Panduan Praktis Menulis Fiksi

Panduan Praktis Menulis Fiksi

Lokakarya Gotham Penulis telah menguasai seni mengajar seni menulis.

Sekarang, kami telah menulis buku tentang itu-Menulis Fiksi-yang pertama dalam serangkaian menulis panduan.

Panduan pendamping yang sempurna untuk setiap kelas menulis kreatif, buku ini meliputi:

• Unsur-unsur dasar dari fiksi kerajinan-karakter, plot, sudut pandang, dll-menjelaskan dengan jelas dan lengkap
• Konsep-konsep utama diilustrasikan dengan bagian-bagian dari karya-karya besar fiksi
• Teks lengkap dari "Cathedral" oleh Raymond Carver - sebuah karya fiksi pendek kontemporer yang dianalisis dalam buku ini
• Latihan yang memungkinkan Anda segera menerapkan apa yang Anda pelajari untuk tulisan Anda sendiri

Ditulis oleh instruktur ahli Gotham Penulis 'Workshop dan diedit oleh Dekan Fakultas Alexander Steele, Menulis Fiksi menawarkan banyak metode yang sama dan latihan yang telah mendapatkan pengakuan sekolah internasional. Setelah Anda telah membaca-dan ditulis-Anda jalan melalui buku ini, Anda akan memiliki perintah dari kerajinan yang akan memungkinkan Anda untuk mengubah ide-ide Anda ke dalam cerita pendek dan novel yang efektif.

1. Fiksi: 
The Apa, Bagaimana, dan Mengapa dari itu oleh Alexander Steele

Menulis yang baik turun untuk kerajinan jauh lebih daripada kebanyakan orang sadari. Benar, siapa pun dapat menulis cerita tanpa pelatihan, yang memisahkan penulisan fiksi dari kegiatan seperti melakukan operasi jantung atau mengemudikan helikopter. Tapi pengetahuan tentang kerajinan hampir selalu diperlukan untuk membuat cerita benar-benar baik, layak untuk dibaca oleh semua orang asing. Anda bisa membangun sebuah kursi tanpa pengetahuan woodworking karena Anda memiliki ide yang baik dari apa kursi seperti. Anda akan memotong kayu dan palu potongan, dan tentu saja Anda akan memiliki kursi. Tapi itu mungkin akan goyah, sedap dipandang, dan ditakdirkan untuk istirahat. Ini tentu tidak akan menjual.

Hal yang sama juga terjadi pada fiksi.
Anda harus belajar kerajinan karena ia bekerja. "Aturan" kerajinan fiksi tidak diciptakan oleh satu orang pada khususnya. Mereka hanya muncul dari waktu ke waktu sebagai prinsip panduan yang dibuat menulis fiksi kuat, dalam banyak cara yang sama tanggam dan duri sendi muncul sebagai cara yang baik untuk bergabung dengan bagian kursi.

Katakanlah Anda belajar bahwa lebih baik untuk menunjukkan suatu sifat karakter daripada menceritakan tentang hal itu. (Tampilkan, jangan katakan adalah sesuatu dari mantra fiksi, seperti tukang kayu Ukur dua kali, potong sekali.) Jadi Anda kembali ke cerita Anda berlangsung, mencoret garis "Kathy adalah seorang wanita yang tidak jujur," dan masukkan sejenak di mana Anda menunjukkan Kathy melakukan sesuatu yang tidak jujur. Mungkin Kathy menyadari kasir remaja telah memberikan waktu sepuluh dolar terlalu banyak perubahan, tapi Kathy slip tagihan di tasnya tanpa kata. Kemungkinan besar sifat ketidakjujuran akan digambarkan lebih dramatis, lebih dikenang. Kami akan mendapatkan rasa yang lebih dimensi Kathy sebagai orang "nyata". Jika ketidakjujuran datang ke dalam bermain nanti dalam cerita, kita akan lebih siap untuk itu. Anda belum tumbuh setiap bijaksana atau lebih intrinsik berbakat. Anda baru saja mengambil beberapa kerajinan. Dan kerajinan membuat semua perbedaan.

Selain membuat fiksi yang lebih baik, pengetahuan tentang kerajinan justru bisa membuat tulisan lebih mudah. Ada teori bahwa jika Anda menempatkan sekelompok simpanse di sebuah ruangan dengan sekelompok mesin ketik, akhirnya salah satu dari mereka akan memanfaatkan keluar Hamlet. Saya memiliki beberapa keraguan tentang teori ini, tapi saya akan mengatakan ini: jika mereka simpanse tahu sesuatu tentang kerajinan, mereka akan sampai di sana lebih cepat. Ketika Anda bekerja dengan kerajinan, Anda tidak menggelepar begitu banyak, menunggu untuk tersandung sengaja menjadi sesuatu yang baik. Setelah Anda memiliki kerajinan beberapa di ujung jari Anda, Anda akan terlihat jauh lebih sedikit seperti salah satu simpanse, memperlihatkan gigi dan melengking seperti Anda sinting bermain dengan mainan keyboard.

2. Karakter: Casting Bayangan

oleh Brandi Reissenweber

Keinginan mengalahkan di jantung setiap karakter dimensi. Karakter harus menginginkan sesuatu. Desire adalah kekuatan pendorong dari sifat manusia dan, diterapkan pada karakter, itu menciptakan uap momentum untuk mendorong cerita ke depan. Anda dapat membuat karakter dengan kebiasaan unik dan kecerdasan tinggi dan kecenderungan kabur menuju petualangan, tetapi jika semua yang dia lakukan adalah duduk di sofa dan snack pada kotak lemon, pembaca akan menemukan lebih banyak kegembiraan di ibu jari memutar-mutar. Berikan bahwa karakter yang sama keinginan untuk perjalanan dari Florida ke Maine dalam balon udara panas dan mulai mendorong cerita menjadi gerak, terutama jika karakter tidak tahu bagaimana untuk memperoleh atau pilot balon udara panas.

Keinginan karakter bisa besar, menjulang, dan memabukkan, seperti keinginan untuk memudahkan kesepian, untuk mencari balas dendam kematian seorang anak laki-laki, atau mendaki ke puncak Gunung Everest. Atau keinginan bisa lebih kecil dan sederhana: untuk menemukan irisan Brie bintang, untuk menghindari keluhan seorang istri yang sedang sakit, atau untuk membujuk anggrek ke akhirnya mekar di kebun belakang.

Kebesaran atau kesederhanaan keinginan ini tidak penting asalkan karakter menginginkannya buruk. Singkatnya Katherine Anne Porter cerita "Pencurian," karakter utama hanya ingin mengambil dompet kosong. Namun, keinginan ini diberikan penting baginya dan, karena itu, adalah penting bagi pembaca. Sebuah keinginan yang kuat membantu pembaca mengidentifikasi dan bersimpati dengan karakter, sedangkan karakter tanpa keinginan yang kuat akan membosankan pembaca Anda, cara yang bagus untuk mendapatkan mereka untuk meninggalkan cerita Anda untuk selamanya. Setelah semua, mengapa perawatan pembaca tentang karakter mengambil tas jika ia hanya semacam ingin kembali?

Salah satu manfaat dari menghabiskan waktu menggambar karakter utama yang memiliki keinginan yang kuat adalah bahwa alur cerita akan tumbuh secara organik dari kebutuhan karakter. Dalam Vladimir Nabokov itu Lolita, misalnya, karakter utama, Humbert Humbert, keinginan nymphets (firman-Nya untuk anak perempuan praremaja yang indah), kategori di mana muda Lolita memerintah Ratu. Cerita tumbuh dari upaya Humbert Humbert ini untuk memiliki tubuh Lolita dan kasih sayang. Jika dia tidak menginginkan Lolita dengan keganasan seperti itu, tidak akan ada cerita.

3. Plot: Sebuah Pertanyaan Fokus 
oleh David Harris Ebenbach

Plot membuat fiksi koheren dengan menggambar bersama semua karakter, setting, suara, dan segala sesuatu di sekitar kekuatan tunggal yang terorganisasi. Itu benar, satu kekuatan pengorganisasian. Setelah semua, cerita pendek, meskipun itu mungkin memiliki dampak besar pada pembaca, sebenarnya adalah sebuah dunia yang sangat kecil dan terfokus, dan sama mengejutkan benar sebuah novel. Karya fiksi tidak, dan tidak dapat, sekitar satu juta hal - mereka biasanya tentang hanya satu hal. Dan hal itu, kekuatan yang menarik segala sesuatu bersama-sama dalam sepotong sukses fiksi, adalah pertanyaan, tunggal mendesak.

Pertanyaan ini - sering dikenal sebagai pertanyaan yang dramatis utama - umumnya ya langsung / tidak ada pertanyaan, salah satu yang dapat dijawab pada akhir cerita. Brian akan mencari pekerjaan? Akankah Jamie dan Ana pindah ke apartemen terpisah? Akankah Shira akhirnya berhenti mengabaikan anak batinnya?

Jika Anda berhenti untuk melihat-lihat, Anda akan menemukan pertanyaan dramatis mengatur hal-hal utama seluruh tubuh sastra. Pertimbangkan cerita pendek berikut. Bernard Malamud "The Barrel Magic" adalah bagian yang sibuk, dihuni oleh karakter yang menarik dan gaya bercerita kenangan, namun perhatian bottom-line adalah apakah rabbi mahasiswa Leo Finkle akan menemukan dirinya seorang istri. Dalam Peter Cameron "Memorial Day," heran kita apakah anak kecil menceritakan cerita entah bagaimana bisa mendapatkan kembali kehidupan lamanya - dengan orang tuanya masih menikah. Dalam "Blues Sonny," oleh James Baldwin, narator kami menanyakan apakah Sonny bisa naik di atas kehidupan yang sulit dan penderitaannya, dan, dalam gema itu, apakah kita semua bisa.

Pertanyaan dramatis tunggal utama tetap kekuatan pengorganisasian pusat bahkan di dunia yang relatif kompleks novel. Dalam Pride and Prejudice, oleh Jane Austen, pertanyaannya adalah apakah Elizabeth Bennet akan berakhir dengan Mr Darcy. Pertanyaan dalam Ernest Hemingway Untuk Siapa Bell Tolls adalah apakah Robert Jordan akan menghindari nasib jelas nya dengan selamat misi militernya. Dalam Yohanes Steinbeck East of Eden pertanyaan tampaknya apakah Cal adalah untuk diampuni untuk siapa dia ternyata. Ratusan halaman, tetapi dalam semua kasus ini, satu pertanyaan yang dominan adalah di garis depan. Salah satu alasan utama mengapa kita terus membaca adalah karena ketegangan pertanyaan dramatis utama menciptakan. Kita perlu mencari tahu apa jawabannya akan berubah menjadi.

4. Point of View: Menu Lengkap oleh Valerie Vogrin

Ketika saya mempertimbangkan sebuah foto diri saya diambil dari beberapa meter jauhnya saya melihat karikatur - lucu alis tinggi dan dagu yang bengkok. Ketika ibu saya melihat saya dia melihat dirinya sebagai seorang wanita muda, semacam. Ketika suami saya menatap ke arahku ia melihat senyum lebar dan mata yang cerah dan pel dari kusut-siap rambut dan senilai dua belas tahun 'sejarah yang rumit. Dari sebuah helikopter lalu lintas saya salah satu dari banyak mainan ukuran driver beringsut cara saya sampai Interstate 5. Apa yang membuat saya pada gilirannya mengerikan, lucu, pedih, indah, dan tidak penting adalah sudut pandang. Sudut pandang (juga disebut sebagai POV) sama berpengaruh dalam menulis fiksi.

Pertimbangkan kisah segitiga pecinta '. Bayangkan bagaimana Anda mungkin menanggapi bahwa cerita yang disajikan terutama dari sudut pandang suami, ditinggal di rumah dengan anak laki-lakinya selama akhir pekan Thanksgiving sementara istrinya menyelinap pergi untuk perjalanan ski dengan kekasihnya di Vermont. Sekarang bagaimana Anda menanggapi jika cerita yang sama disajikan dari sudut pandang istri yang tidak setia, yang suaminya tidak bercinta dengannya, atau berbicara kata yang baik padanya, dalam empat tahun, karena dia adalah enam bulan hamil , atau dari sudut pandang sang pencinta itu sendiri, baru-baru ini gagal keluar dari sekolah hukum, terpaut di dunia, putus asa bagi seseorang untuk mengatakan kepadanya apa yang harus dilakukan selanjutnya? Atau bagaimana jika kejadian ini cerita diamati oleh beberapa partai keempat, seperti anak muda atau seorang detektif swasta yang disewa oleh suami untuk memata-matai istrinya?
Di sana Anda memilikinya - lebih dari apa pun, sudut pandang yang Anda pilih untuk cerita Anda atau novel akan mempengaruhi cara pembaca merespon secara emosional untuk karakter Anda dan tindakan mereka. Pilihan Anda dari sudut pandang juga akan mempengaruhi unsur-unsur lainnya dari bagian Anda, seperti warna dan tema. Tergantung pada siapa yang menceritakan kisah segitiga pecinta ', nada cerita bisa bertobat, kejam, sinis lucu, sedih, atau pahit. Tema cerita bisa menjadi ketidakmungkinan pernikahan, lereng licin dari kesetiaan, sifat suci sumpah, yang tenuousness cinta, fickleness wanita, pengkhianatan laki-laki, dll Dan semua ini tergantung pada sudut pandang Penulis memilih untuk cerita. Seperti yang saya katakan, pretty darn kuat, bisnis ini POV.

5. Keterangan: Untuk Picture di Kata-kata 

oleh Chris Lombardi

Apa penjelasan terbuat dari apa? Kata-kata, tentu saja. Jika Anda membawa film di kepala Anda ke halaman, kata-kata adalah untaian cahaya yang menentukan warna, dan bayangan, dan bentuk yang jelas.

Mark Twain pernah mencatat bahwa perbedaan antara kata yang tepat dan kata hampir tepat adalah perbedaan antara kilat dan petir bug. Selalu menantang diri untuk menemukan kata terbaik untuk menyampaikan gambaran dalam pikiran Anda. Cukup sering kata yang sempurna datang kepada Anda dan naluriah, tidak, Anda tidak harus tersiksa setiap kata saat Anda terbang melalui draft pertama. Namun di beberapa titik, menemukan kata-kata yang paling mempertahankan ilusi magis cerita Anda.

Mari kita kembali ke baris ini dari The Passion:
    Seorang wanita yang menyimpan armada kapal dan serangkaian kucing dan ditangani dalam rempah-rempah ada di sini sekarang, di kota diam.

Semuanya adalah cukup sederhana dalam kalimat itu kecuali untuk frase string kucing. Mengapa penulis memilih string? Dia bisa menggunakan sejumlah kata lain - koleksi, kelompok, keluarga, pak, sampah, rombongan, coterie, untuk nama hanya beberapa. Tapi jelas ia merasa ada makna tertentu dalam string kata yang membuatnya merasa tepat. Mungkin dia menyukai rasa kucing berikut dalam file tunggal atau arti bahwa kucing entah bagaimana melekat pada wanita. Terlepas dari apakah penulis menemukan kata ini langsung atau menghabiskan setengah hari mengkhawatirkan hal itu, string kata membuat dampak yang kuat dan spesifik.

Seberapa besar adalah kosakata Anda? Meskipun Anda tidak ingin pamer dengan menggunakan kata-kata rumit sepanjang waktu, Anda harus selalu berusaha untuk memperluas pilihan Anda kemungkinan kata. Jauhkan kamus sekitar. Bahasa, tua tua, bahasa Inggris telah menyerap kata-kata dari bahasa Latin, Perancis, Spanyol, bahasa-bahasa Asia, dan banyak lainnya, memberikan kita berbagai pilihan yang menyaingi spektrum pelangi. Jika Anda bingung untuk kata, kamus, dan sepupunya, tesaurus, bisa menjadi teman terbaik Anda.
Just watch out untuk kata sifat dan kata keterangan. Seperti sirene, mereka dapat memikat Anda ke dalam perairan berbahaya deskripsi yang lemah.

6. Dialogue: Berbicara It Up oleh Allison Mengubah

Tetapi hanya menangkap suara dialog manusia hidup tidak cukup. Sebenarnya, realisme dialog yang baik adalah sesuatu yang ilusi. Pembaca fiksi memiliki harapan tinggi untuk dialog daripada percakapan kehidupan nyata. Dialog Fiksi perlu memiliki dampak yang lebih, fokus, relevansi, dari percakapan biasa. Yang benar adalah yang paling nyata percakapan yang membosankan, atau setidaknya mereka akan datang dari sebagai membosankan di atas kertas. Cobalah transkrip percakapan yang Anda mendengar. Atau tape satu dan kemudian ketik ke komputer. Ini mungkin tidak akan masuk akal. Jika tidak, itu kemungkinan besar akan membosankan. Dialog itu mungkin akan memakan waktu lama untuk sampai ke titik.

Mari kita lihat klip percakapan manusia hidup:
    "Hei. Um, hey. "
    "Oh, hey."
    "Hei, Dana. Ini Gina. "
    "Oh, hi. Tunggu, bisa Anda pegang pada? Oke, hi. "
    "Hei. Ada apa? "
    "Baik. Maksudku, apa-apa. Bagaimana kabarmu? "
    "Baik. Dimana kamu? "
    "Pada sel saya."
    "Maksudku, di mana."
    "Oh, dalam perjalanan setelah bekerja, seperti, di jalan."
    "Ya?"
    "Um, yeah."

Pemilihan atas adalah membosankan dan akan melakukan apa-apa untuk sebuah cerita, karena meniru ucapan nyata terlalu dekat. Sekarang, kalau fiksi, mungkin terdengar lebih seperti ini:

    "Hei, Dana. Ini Gina. "
    "Hi. Ada apa? "
    "Baik. Maksudku, apa-apa. Bagaimana kabarmu? "

Di sini kita sampai ke titik jauh lebih cepat. Tapi ini masih belum dialog berkualitas karena tidak ada signifikansi nyata untuk percakapan. Lihatlah apa yang terjadi ketika dialog ditransformasikan ke ini:

    "Hei, Dana, itu Gina."
    "Hi. Apakah aku harus menelepon Anda? "
    "Ya, itu Rabu. Apakah Anda masih untuk melihat film? "
    "Saya harus menunggu untuk melihat apa yang dilakukan Matt."

Dalam dialog ini, Anda mendapatkan arti sebenarnya dari karakter dan ketegangan di antara mereka. Nada Gina adalah sedikit menantang, seolah-olah dia digunakan untuk Dana meniup liburnya. Dan kita melihat bahwa Dana memiliki menghindari membuat rencana konkrit, karena ketergantungan nya pada Matt. Dengan hanya beberapa baris, dialog ini memberikan kita banyak informasi berharga.

7. Mengatur dan Pacing: Aku Disini Karena Akulah 
oleh Caren Gussoff

Selain landasan pembaca di tempat fisik dan waktu, pengaturan benar-benar dapat meningkatkan lanskap emosional sepotong, mempengaruhi suasana dan suasana hati.

Edgar Allan Poe adalah seorang master menggunakan pengaturan untuk memaksimalkan mood ceritanya, seperti yang terlihat dalam pembukaan "The Fall of House of Usher":

    Selama seluruh hari kusam, gelap, dan tanpa suara pada musim gugur tahun ini, ketika awan menggantung menyiksa rendah di langit, saya telah melewati saja, di atas kuda, melalui saluran tunggal suram negara, dan pada panjang ditemukan sendiri, sebagai nuansa malam menarik pada, dalam pandangan DPR melankolis Usher.

Sebanyak melukis waktu dan tempat, mungkin lebih, Poe yang membangkitkan suasana hati, keadaan emosional - salah satu dari kesuraman dan bahaya dan melankolis. Tentu saja itu musim gugur, malam saja yang jatuh, tentu saja awan menggantung menyiksa. Hampir setiap kata dalam tol bagian seperti lonceng serius. Poe menggarisbawahi ketegangan bahkan sebelum Anda tahu apa ketegangan ini. . . atau bisa. Deskriptif, Poe mungkin sedikit di atas, tapi secara dramatis, dia benar di mana ia harus, setting panggung untuk kisah gelap tentang terungkap.

Dalam contoh yang jauh lebih kontemporer, Lorrie Moore menggunakan pengaturan rumah sakit untuk menyampaikan keadaan emosi protagonis nya di "People Like That Apakah Rakyat Hanya sini."

    Ibu mempelajari pohon dan ikan di sepanjang tepi langit-langit di Save the Planet perbatasan wallpaper. Menyelamatkan Bumi. Ya! Tapi jendela di gedung ini sangat tidak terbuka dan asap diesel bocor ke dalam sistem ventilasi, dekat yang, di luar, sebuah truk pengiriman diparkir. Udara mual dan basi.

Pengaturan tampaknya lebih mengerikan kemudian dengan:

    Karangan bunga plastik merah Festoon pintu. Dia telah benar-benar lupa itu adalah sebagai dekat dengan Natal seperti ini. Seorang pianis di sudut diputar "Carol of the Bells," dan kedengarannya tidak hanya unfestive tapi menakutkan, seperti tema dari The Exorcist.

8. Voice: The Sound of Cerita
Dengan Hardy Griffin

Orang sering menggunakan istilah suara dan gaya bergantian, tapi ada perbedaan besar dari sudut pandang penulis. Gaya terdiri dari pilihan berbagai teknis yang dibuat oleh penulis, dan suara merupakan hasil penjumlahan dari pilihan-pilihan. Jika suara adalah gaun beludru, gaya adalah kain, benang, kancing, dan seperti yang menciptakan pakaian tersebut.

Kebenaran kotor adalah bahwa suara sepotong ini dibuat oleh dua atau tiga alat paling mendasar dalam menulis - yaitu, kata-kata apa yang Anda pilih, bagaimana Anda string mereka bersama-sama dalam sebuah kalimat, dan bagaimana Anda mencampur dan mencocokkan kalimat Anda ke paragraf form. Hemingway menggunakan kalimat-kalimat pendek. Pendek kalimat dan pengulangan. Dorothy Parker suka membuang sekitar gaul, tahu apa yang saya
berarti. Nabokov disukai kata amplitudinous. Meskipun hal ini mungkin tampak sangat teknis, Anda akan melihat betapa erat pilihan gaya berhubungan dengan kepribadian narator dan isi cerita. Jadi mari kita lihat bagaimana menggunakan alat-alat ini sangat berguna gaya.

9. Tema: Jadi Apa Your Story Sungguh Tentang? 
oleh Terry Bain

Temanya adalah wadah untuk cerita Anda. Tema akan mencoba untuk menampung semua elemen dari cerita Anda di tempat. Hal ini seperti cangkir. Sebuah kapal. Sebuah piala. Plot dan karakter dan dialog dan pengaturan dan suara dan segala sesuatu yang lain semua dibentuk oleh kapal. Dalam banyak kasus kapal akan diperhatikan oleh pembaca, tetapi akan sangat sulit untuk minum segelas anggur tanpa kaca itu sendiri. Kaca itu sendiri, tentu saja, bagian dari pengalaman, tetapi tidak satu kita selalu membayar banyak perhatian untuk.

Oke, oke, jadi saya menggunakan metafora yang bagus. Tapi sekarang Anda ingin tahu: apa sih tema? Pertama, tema kata membingungkan dan dapat merugikan Anda sebanyak yang baik. Anda tidak harus memikirkan tema sebagai semacam lamban dari penjelasan yang diberikan oleh para kritikus dan akademisi. Yang tidak memiliki banyak kaitannya dengan menulis cerita. Dan Anda akan masuk ke jumlah yang sama dari masalah jika Anda berpikir tentang tema yang identik dengan pesan atau moral. Hal semacam itu sebaiknya diserahkan kepada para pakar dan filsuf.

Novelis John Gardner bijak berkata: "Dengan tema di sini kita maksud bukan pesan - kata tidak ada penulis yang baik suka diterapkan pada karyanya - tetapi subjek umum, sebagai tema malam perdebatan mungkin Dunia Inflasi lebar." Anda lihat, tema mungkin inflasi lebar hanya di dunia tanpa ada solusi elegan untuk inflasi atau bahkan satu titik pandang pada subjek. The Anton Chekhov besar juga mengatakan sesuatu yang cerdas. Dia mengatakan bahwa penulis fiksi tidak perlu untuk memecahkan masalah begitu banyak sebagai negara masalah dengan benar.

Jadi, Anda lihat, Anda off the hook. Anda tidak perlu membuat tema yang akan memecahkan masalah dunia. Anda hanya perlu untuk bersinar senter Anda pada beberapa aspek kehidupan dan membiarkan pembaca melihat apa yang ada. Tidak setiap aspek. Beberapa aspek. Dan itu adalah titik kunci karena tema harus memberikan cerita semacam fokus, dengan cara yang mirip dengan bagaimana alur memberikan fokus cerita.

10. Revisi: Penulis Nyata Merevisi 

oleh Peter Selgin

Pembaca kasar. Mereka akan meletakkan cerita Anda atau novel turun di tengah-tengah bagian yang luhur Anda menghabiskan sepuluh jam dan tidak pernah mengambilnya lagi, tanpa permintaan maaf. Pembaca memegang semua kartu, ia tidak memiliki kewajiban untuk penulis, sementara penulis memiliki setiap kewajiban kepadanya. Itulah sebabnya penulis memotong dan tweak, tanpa ampun, selama proses revisi, sampai ke tahap akhir.

Ada saatnya ketika Anda harus melemparkan mata, keras menghakimi pada masing-masing dan setiap kalimat Anda, seperti hakim menggantung yang merupakan sosok pensil tajam. Tidak ada belas kasihan di sini. Seperti Don Newlove, pria dengan jari berdarah, mengatakan, "Yang terbaik untuk memotong, tidak hanya mengikis." Dan begitu melayang memimpin Anda pisau bedah selama setiap baris, setiap kata.

"Abaikan kata perlu," kata Strunk dan Putih. Saya tidak bisa mengatakan lebih baik. Yang pasti saya tidak bisa mengatakan itu lebih singkat.

Jadi pemotongan banyak mungkin tampak masokis, tetapi kenyataannya adalah sepotong tulisan yang dapat bekerja dengan baik dalam lima ribu kata-kata tidak harus lari ke sepuluh ribu. Dan Anda akan terkejut apa yang Anda dapat memotong. Begitu banyak dari apa yang kita negara tersirat, begitu banyak bahwa kami telah dibilang dapat disimpulkan atau dibayangkan. Ingat, pembaca ingin berpartisipasi dalam cerita. Apakah semua membayangkan mereka untuk mereka,
dan mereka merasa ditinggalkan. Selain itu, imajinasi pembaca adalah seorang penulis yang lebih baik daripada Anda atau saya akan pernah, jadi mengapa tidak membiarkannya melakukan beberapa pekerjaan? Dan apa yang kita potong tidak ada tapi diri kita sendiri akan pernah ketinggalan. Tidak seperti cat minyak, kata biaya apa-apa, digunakan sebagai sebanyak yang Anda suka, mengikis mereka semua pergi, gunakan lagi - tanpa biaya. Tidak ada alasan, dengan kata lain, untuk menyimpan kata-kata Anda.

11. Bisnis Penulisan: Driving Diri Kacang Untuk Fun dan Laba 

oleh Corene Lemaitre

"Aku punya cerita singkat siap untuk pergi," katamu. "Jadi, apa yang harus saya lakukan? Haruskah saya menghubungi agen? "

No Sementara agen mungkin mempertimbangkan koleksi buku-panjang cerita pendek, upaya yang diperlukan untuk memasarkan cerita pendek yang terpisah tidak sebanding dengan keuntungan sedikit yang mereka perintah.

Anda akan harus pergi sendirian, jadi mari kita mulai dengan mengeksplorasi pasar potensial untuk cerita pendek.

Pada bagian atas tier adalah Glossies besar - besar-sirkulasi beberapa majalah konsumen yang (memberkati mereka) masih mempublikasikan fiksi: The New Yorker, Atlantic Monthly, Harper, Esquire, Playboy, GQ, Jane, Seventeen, ada salahnya dalam mendekati mereka, tetapi ini profil tinggi pasar sulit untuk retak. Tapi jangan takut, karena Anda memiliki akses ke dunia luas dan mulia dari majalah sastra.

Apa sebenarnya adalah majalah sastra, atau litmag? Nah, itu sebuah publikasi skala kecil, sering diterbitkan triwulanan, dengan sirkulasi mana saja dari beberapa ratus hingga beberapa ribu. Banyak berhubungan dengan universitas dan organisasi nirlaba. Karena mereka tidak dapat menarik jumlah besar dari iklan, mereka sering bergantung pada hibah yayasan untuk bertahan hidup. Mereka dijalankan oleh (umumnya dibayar) staf yang melakukannya untuk cinta sastra atau pengalaman kerja atau faktor keren tinggi. Dan banyak memiliki reputasi yang sangat baik.

Ada ratusan litmags, dari atas-tier publikasi seperti Zoetrope dan The Ulasan Paris, yang hampir sama sulit untuk masuk ke sebagai Glossies, skala kecil upaya yang memancarkan bau menarik dari mesin stensil dan adalah setara sastra garasi pop. Selain itu, ada tubuh tumbuh litmags di Web. Beberapa sesuai untuk mencetak versi, yang lain hanya diterbitkan on-line. Apa yang mereka memiliki kesamaan adalah kesediaan untuk bekerja dengan penulis baru.

"Tapi kalau ada begitu banyak dari mereka, bagaimana cara memilih?" Anda bertanya.
Mudah. Anda mulai dengan konsultasi panduan pasar.

12. Contoh Menulis Latihan: Your Turn

Hidupkan Anda:
Tuliskan sepuluh hal yang mungkin bisa berfungsi sebagai ide cerita, menggambar dari hal-hal yang terjadi pada Anda selama seminggu terakhir - orang, emosi, pikiran, situasi. Tidak ada yang terlalu besar atau kecil, kosmik atau mikroskopis. Kemudian meninjau daftar Anda dan memilih ide yang terlihat paling menjanjikan untuk sebuah cerita. Ide yang tepat mungkin akan memberi Anda buzz ketika Anda melihatnya. Kemudian daftar beberapa cara di mana ide ini mungkin berubah menjadi sebuah cerita fiksi. Will ide hasil Anda dalam sebuah cerita yang brilian? Mungkin, mungkin tidak. Tapi Anda mungkin akan menemukan bagaimana ide-ide banyak dapat.

Hidupkan Anda:
Ingat orang terburuk yang pernah bertemu. Seorang bos psikotik, teman back-menusuk, pengganggu taman bermain. Atau membuat seseorang. Selanjutnya, menetapkan satu kualitas penebusan dengan karakter ini - kebaikan, kesopanan, simpati, kesukaan untuk hewan. Kemudian menulis suatu bagian dengan orang ini dalam tindakan. Mungkin Anda menunjukkan mantan pasangan sadis membantu seorang tunawisma menemukan tempat berlindung, atau perampok bank mengatur bayi-sitter atas nama seorang wanita dia hanya diikat. Hasilnya? Seorang penjahat penuh dimensi.

Hidupkan Anda:
Menemukan sepotong mengganggu kering dan sulit menulis, sebaiknya dokumen hukum atau manual untuk beberapa jenis alat atau peralatan. Kemudian menulis ulang potongan, mengubah tulisan sekitar 180 derajat, sehingga bergairah puitis atau turun-rumah ramah atau apa pun yang Anda suka. Gunakan orang ketiga. Namun menggunakan kata-kata yang berbeda secara drastis dan kalimat dan paragraf daripada yang ditemukan dalam dokumen asli. Anda akan mulai melihat efek mendalam dari pilihan gaya. Dan Anda pasti akan memberikan dokumen yang lebih menghibur daripada yang asli.

Sekian, Terima kasih telah membacanya!

Sumber: Gotham Writers Workshop