Tips untuk Penulis Kreatif Cerpen

Tips untuk Penulis Kreatif Cerpen
                                                         

In fact, they say it

 Menulis cerita pendek berarti mulai dekat dengan kesimpulan mungkin, dan meraih pembaca di saat-saat pertama. 

Menghemat karakter dan adegan, biasanya dengan berfokus hanya pada satu konflik. 

Berkendara menuju wahyu, tiba-tiba tak terduga.
Apa Anda sudah siap dengan sebuah cerita pendek? Hal-hal yang diperlukan untuk langkah tepat adalah sebagai berikut:

1. Get Started: Darurat Tips

Apakah tugas cerpen Anda pagi besok? Tips ini darurat dapat membantu. Selamat mencoba!
    Siapa yang protagonis Anda, dan apa yang dia inginkan?
    (Para atlet yang ingin timnya untuk memenangkan pertandingan besar dan korban kecelakaan mobil yang ingin bertahan hidup tidak unik atau menarik cukup.)
    Ketika cerita dimulai, apa tindakan moral signifikan memiliki dia sudah diambil dalam mencapai tujuan tersebut?
    ("Secara moral signifikan" tidak berarti protagonis Anda harus konvensional "baik", melainkan, ia sudah seharusnya membuat pilihan sadar, dengan dampak yang mendorong sisa cerita.)
    Apa konsekuensi tak terduga - langsung terkait dengan upaya protagonis untuk mencapai tujuan - jalan sampai energi emosional dari cerita ini?
    (Apakah konsekuensi tak terduga memaksa protagonis Anda untuk membuat lagi pilihan lain, menyebabkan konsekuensi masih lebih?)
    Apa rincian dari pengaturan, dialog, dan nada membantu Anda bercerita?
    (Hal yang dipotong: - ". Terkekeh-kekeh" adegan perjalanan, karakter A menceritakan karakter B tentang sesuatu yang baru kami lihat terjadi pada karakter A, dan ungkapan-ungkapan seperti "kata gembira" itu jauh lebih baik untuk mengatakan "digelembungkan" atau "mencibir" atau)
    Apa pilihan moral yang signifikan tidak protagonis Anda membuat di klimaks dari cerita ini?
    (Pembaca Anda harus peduli tentang keputusan protagonis Idealnya, pembaca tidak melihatnya datang..)

Menggambar pada pengalaman kehidupan nyata, seperti memenangkan pertandingan besar, memantul kembali setelah sakit atau cedera, atau berurusan dengan kematian orang yang dicintai, yang pilihan menarik bagi siswa yang mencari topik "pribadi esai".

Tapi hanya menjelaskan pengalaman emosional yang kuat tidak sama dengan menghasilkan tanggapan emosional dalam pembaca. (Lihat "Tampilkan, Jangan (Hanya) Beritahu.")

Bagi Anda yang mencari lebih jangka panjang strategi menulis, berikut adalah beberapa ide tambahan.

    Jika Anda mengalami kesulitan memulai, melihat keluar jendela. Seluruh dunia adalah sebuah cerita, dan setiap saat adalah keajaiban.
    -Bruce Taylor, UWEC Profesor Menulis Kreatif

    Jauhkan notebook. Untuk Cassill RV, notebook adalah "inkubator," tempat untuk memulai percakapan mendengar, ungkapan ekspresif, gambar, ide, dan interpretasi ini terhadap dunia di sekitar Anda.

1.  Menulis secara teratur, setiap hari. Duduk dan menulis kalimat selama beberapa jam setiap hari - bahkan jika Anda tidak merasa seperti itu.

2.  Kumpulkan cerita dari setiap orang yang Anda temui. Jauhkan luar biasa, tidak biasa, aneh, cerita-cerita irasional yang Anda dengar dan menggunakannya untuk tujuan Anda sendiri.

Studi mereka untuk makna yang mendasari dan menerapkannya pada pemahaman Anda tentang kondisi manusia.

Baca, Baca, Baca

    Baca BANYAK Chekhov. Kemudian kembali membacanya. Baca Raymond Carver, Hemingway Earnest, Alice Munro, dan Tobias Wolff. Jika Anda tidak punya waktu untuk membaca semua penulis, menempel Chekhov. Dia akan mengajar Anda lebih daripada guru menulis atau lokakarya yang bisa.
    -Allyson Goldin, UWEC Asst. Profesor Menulis Kreatif

2. Menulis Ayat Pertama Menarik

Dalam bergerak cepat dunia sekarang ini, kalimat pertama dari cerita pendek Anda harus menangkap perhatian pembaca Anda dengan tidak biasa, tak terduga, tindakan, atau konflik. Mulailah dengan ketegangan dan kedekatan. Ingat bahwa cerita pendek harus mulai dekat dengan akhir mereka.

Tidak, aku mendengar tetangga saya melalui dinding.
Kering dan tidak menarik.
Ya tetangga belakang kami dipraktekkan terapi berteriak di pancuran hampir setiap hari.

Kalimat kedua menarik perhatian pembaca. Siapa orang ini yang pergi di pancuran setiap hari dan jeritan? Mengapa dia melakukan itu? Apa, tepatnya, adalah "jeritan terapi"? Mari kita terus membaca ...

Ya Pertama kali saya mendengar dia, aku berdiri di kamar mandi mendengarkan pada dinding bersama kami selama sepuluh menit, memperdebatkan kebijaksanaan untuk menelepon polisi. Ini sangat berbeda dengan hidup di atas dupleks setengah baya Mr dan Mrs Brown dan kedua anaknya muda di Duluth.

Sisa dari ayat memperkenalkan I dan konflik internal sebagai perdebatan protagonis suatu tindakan dan memperkenalkan sebuah kontras menarik dari pengaturan dulu dan sekarang.

    "Sangat penting untuk memahami elemen dasar penulisan fiksi sebelum Anda mempertimbangkan bagaimana untuk meletakkan segala sesuatu bersama-sama.

Proses ini sebanding dengan memproduksi sesuatu yang lezat di dapur-bahan apapun yang Anda masukkan ke dalam mangkuk adonan roti dampak selesai Anda roti.

Untuk membuat roti yang sempurna, Anda harus menyeimbangkan bahan dipanggang untuk jumlah yang tepat waktu dan ditingkatkan dengan glasir polishing benar. "-Laurel Yourke

3. Mengembangkan Karakter

    Tugas Anda, sebagai penulis fiksi pendek-apa pun keyakinan Anda-adalah untuk menempatkan kepribadian kompleks di panggung dan membiarkan mereka strut dan fret jam singkat mereka.

Mungkin suara dan kemarahan yang mereka buat akan menunjukkan sesuatu yang memiliki lebih dari melewati nilai yang akan, dengan kata Chekhov, "membuat [manusia] melihat apa yang dia seperti."-Rick Demarnus

Untuk mengembangkan hidup, bernapas, multi-faceted karakter, penting untuk mengetahui cara yang lebih tentang karakter daripada yang pernah Anda gunakan dalam cerita. Berikut adalah sebagian daftar rincian karakter untuk membantu Anda memulai.

Nama, Usia, Pekerjaan, Etnis, Penampilan, Tempat tinggal, Hewan Peliharaan, Agama, Hobi, Single atau menikah?, Anak-anak?, Perangai, Warna favorit, Teman, Makanan favorit, Minum pola, Fobia, Kesalahan, Sesuatu membenci?, Rahasia?, Kenangan yang kuat? , Setiap penyakit?, Gerakan gugup?, Pola tidur,

Membayangkan semua rincian ini akan membantu Anda mengenal karakter Anda, tapi pembaca Anda mungkin tidak akan perlu tahu lebih dari hal yang paling penting di empat bidang:

1. Penampilan. Memberikan pembaca pemahaman visual dari karakter.

2. Aksi. Tampilkan pembaca orang macam apa karakter Anda, dengan menjelaskan tindakan bukan hanya kata sifat daftar.

3. Ucapan. Mengembangkan karakter sebagai pribadi - tidak hanya memiliki karakter Anda mengumumkan rincian rencana penting.

4. Pemikiran. Membawa pembaca ke dalam pikiran karakter Anda, untuk menunjukkan kepada mereka kenangan terpendam karakter Anda, ketakutan, dan harapan.

Sebagai contoh, katakanlah saya ingin mengembangkan kepribadian mahasiswa untuk cerita pendek yang saya tulis. Apa yang saya tahu tentang dia?

    Namanya Jen, singkatan Jennifer Mary Johnson. Dia adalah 21 tahun. Dia adalah seorang berkulit putih Norwegia dengan mata biru, rambut panjang, keriting merah, dan 5 kaki 6 inci tinggi.

Bertentangan dengan berambut merah yang khas, dia sebenarnya santai dan agak pemalu. Dia suka kucing dan memiliki dua dari mereka yang bernama Bailey dan Allie.

Dia menulis atechnical utama dengan minor dalam biologi. Jen memainkan piano dan merupakan fotografer amatir. Dia tinggal di asrama di Universitas Wisconsin-Eau Claire.

Dia makan pizza setiap hari untuk makan siang dan mencintai Merah teh Rose. Dia retak buku-buku jarinya saat dia gugup. Ibunya saja bunuh diri.

4. Pilih Point of View

Sudut pandang adalah narasi cerita dari perspektif orang pertama, kedua, atau ketiga. Sebagai penulis, Anda perlu menentukan siapa yang akan menceritakan kisah dan berapa banyak informasi yang tersedia untuk narator untuk mengungkapkan dalam cerita pendek. Narator bisa langsung terlibat dalam tindakan subyektif, atau narator mungkin hanya melaporkan actionobjectively.

    Pertama Orang. Kisah ini diceritakan dari pandangan "I." Narator adalah baik theprotagonist (karakter utama) dan langsung dipengaruhi oleh terungkapnya peristiwa, atau narator adalah karakter sekunder menceritakan kisah bergulir sekitar protagonis. Ini adalah pilihan yang baik untuk memulai penulis karena itu adalah yang paling mudah untuk menulis.

    Ya saya melihat air mata menetes di pipinya. Saya belum pernah melihat ayahku menangis sebelumnya. Aku melengos sambil mengusap pipi menyinggung dengan tangannya.

    Kedua Orang. Kisah ini diceritakan langsung kepada "Anda", dengan pembaca sebagai peserta dalam tindakan.

    Ya Anda tertawa keras di kejenakaan dari badut. Anda bertepuk tangan dengan sukacita.
    (Lihat juga Jerz pada fiksi interaktif.)

    Ketiga Pribadi. Menurut cerita apa yang "dia", "dia", atau "itu" tidak. Perspektif narator orang ketiga bisa menjadi terbatas (bercerita dari sudut pandang satu karakter) atau mahatahu (dimana narator tahu segala sesuatu tentang semua karakter).

    Ya Dia berlari ke loader kuning besar duduk di sisi lain dari gubuk lubang kerikil.

    Narator Anda mungkin berpihak dalam konflik Anda hadir, mungkin setransparan mungkin, atau mungkin menganjurkan posisi yang Anda ingin pembaca Anda untuk menantang (ini adalah "narator tidak bisa diandalkan" strategi).

Ke pada sudut pandang Anda:

    Pertama Orang. "Amerika Amerika narator dan pembaca melalui serangkaian rahasia" ketika mereka memasuki persepsi satu karakter. Namun, dapat "menyebabkan mengatakan" dan pembaca batas koneksi ke karakter lain dalam cerita pendek.

    Kedua Orang. "Menempatkan pembaca dalam adegan aktual sehingga pembaca menghadapi kemungkinan secara langsung." Namun, penting untuk menempatkan karakter Anda "dalam lingkungan nyata" sehingga Anda tidak "menghilangkan rincian pembaca perlu untuk kejelasan."

    Ketiga Orang Mahatahu. Memungkinkan Anda untuk menjelajahi semua pikiran karakter dan motivasi. Transisi adalah sangat penting saat Anda bergerak dari karakter ke karakter.

    Pribadi ketiga Limited. "Penawaran keintiman persepsi satu karakter." Namun, penulis harus "berurusan dengan tidak adanya karakter dari adegan tertentu."

5. Menulis Dialog Berarti

    Membuat pembaca Anda mendengar jeda antara kalimat. Biarkan mereka melihat karakter bersandar ke depan, gelisah dengan kutikula mereka, mencegah mata mereka, uncross kaki mereka. -Jerome Stern

Dialog adalah apa karakter Anda katakan kepada satu sama lain (atau diri mereka sendiri).

Setiap pembicara mendapatkan / nya ayat sendiri, dan ayat ini mencakup apa pun yang Anda ingin katakan tentang karakter apa yang dilakukan ketika berbicara. (Lihat: "Merek Kutipan: Menggunakan Mereka dalam Dialog".)

Tidak "Di mana Anda akan pergi?" John membunyikan buku-buku sementara ia menatap lantai. "Untuk arena pacuan kuda." Maria beringsut menuju pintu, menjaga mata pada kepala bengkok Yohanes. "Tidak lagi," John berdiri up, meregangkan jari-jarinya. "Kami sudah maxed out kartu kredit kita."

Paragraf di atas adalah membingungkan, karena tidak jelas bila kita berhenti bicara dan mulai lain.
Tidak "Di mana Anda akan pergi?" Tanya John gugup.

"Untuk arena pacuan kuda," kata Mary, mencoba untuk mencari tahu apakah Yohanes terlalu kesal untuk membiarkan dia lolos begitu saja kali ini.

"Tidak lagi," kata John, bertanya-tanya bagaimana mereka akan membuat sewa bulan itu. "Kami sudah maxed out kartu kredit kita."

Contoh kedua adalah secara mekanis benar, karena menggunakan sebuah paragraf terpisah untuk menyajikan setiap giliran pembicara memajukan pembicaraan. Tapi bahan narasi antara kutipan langsung adalah sebagian besar tidak berguna.

Menulis Label Dialog Berarti

"John bertanya dengan gugup" adalah contoh dari Penulis bisa menulis "mengatakan." "John bertanya dengan gugup" atau "John bertanya begitu gugup bahwa suaranya gemetar," dan masih tidak akan membuat cerita lagi efektif.

Bagaimana penulis menyampaikan negara Yohanes pikiran, tanpa datang langsung dan tellinig pembaca tentang hal itu? Dengan inferensi. Artinya, menyebutkan detail yang memunculkan dalam pikiran pembaca gambar orang gugup.

    Ya John duduk. "Wh-di mana Anda akan pergi?"
    Ya "Di mana Anda akan pergi?" John tergagap, menatap keds nya.
    Ya napas Deep. Sekarang atau tidak pernah. "Mau ke mana?"
    Tidak ada John duduk dan menarik napas panjang, mengetahui bahwa konfrontasi dengan Maria harus datang sekarang, atau tidak akan pernah datang sama sekali. "Wh-di mana Anda akan pergi?" Dia tergagap gugup, menatap keds nya.
    Beware - Keterangan berjalan way.Why panjang akan mengganggu pembaca Anda untuk berpikir tentang apa yang sedang terjadi, jika penulis hati-hati menjelaskan apa setiap baris dan setiap berarti?

    Mari kita kembali ke contoh pertama, dan menunjukkan bagaimana label dialog dapat mempengaruhi arti dari suatu pesan.
    Ya "Di mana Anda akan pergi?" John membunyikan buku-buku sementara ia menatap lantai.
    "Untuk arena pacuan kuda." Maria beringsut menuju pintu, menjaga mata pada kepala bengkok Yohanes.
    "Tidak lagi," John berdiri up, meregangkan jari-jarinya. "Kami sudah maxed out kartu kredit kita."
    Dalam revisi atas, John gugup meminta Maria di mana dia akan, dan Maria tampaknya sama-sama gugup going.But jika Anda bermain sedikit dengan paragraph ..
    Ya "Di mana Anda akan pergi?"
    John membunyikan buku-buku sementara ia menatap lantai. "Untuk arena pacuan kuda."
    Maria beringsut menuju pintu, menjaga mata pada kepala bengkok Yohanes. "Tidak lagi."
    John berdiri, meregangkan jari-jarinya. "Kami sudah maxed out kartu kredit kita."
    Yang saya berubah adalah paragraf (dan saya berubah koma untuk suatu periode.) Sekarang Maria tampaknya lebih agresif - ia tampaknya bergerak untuk memblokir Yohanes, yang tampak gelisah dan egois. Dan Yohanes tampaknya akan membesarkan masalah kartu kredit sebagai alasan untuk perjalanan ke trek balap. Dia dan Maria tampak putus asa untuk uang sekarang. Saya lebih suka membaca seluruh cerita kedua dari sisa yang pertama.

6. Gunakan Pengaturan dan Konteks

    Mengatur pembaca bergerak paling ketika memberikan kontribusi untuk keseluruhan organik. Jadi tutup mata Anda dan membayangkan karakter Anda dalam gurun, hutan, atau daerah pinggiran-mana pengaturan berbentuk mereka. Membayangkan ini membantu keseimbangan dan karakterisasi lokasi. Sejak awal, melihat karakter Anda menghuni tempat yang berbeda. - Laurel Yourke

Pengaturan meliputi waktu, lokasi, konteks, dan suasana di mana plot terjadi.

    Ingatlah untuk menggabungkan pengaturan dengan karakterisasi dan plot.

    Sertakan cukup detail untuk membiarkan pembaca Anda gambar adegan rincian tetapi hanya yang benar-benar menambahkan sesuatu ke cerita. (Sebagai contoh, tidak menggambarkan Maria mengunci pintu depan, berjalan melintasi halaman, membuka pintu garasi, menempatkan udara di ban sepedanya, naik sepeda tidak ada-nya masalah ini rincian kecuali bahwa dia melaju keluar garasi tanpa melihat di jalan.)

    Gunakan dua atau lebih indera dalam deskripsi Anda setting.

    Daripada memberikan informasi pembaca Anda tentang cuaca, statistik populasi, atau seberapa jauh itu ke toko kelontong, pengganti rincian deskriptif sehingga pembaca dapat mengalami lokasi cara karakter Anda lakukan.
    Ya tinggal kami di padang pasir adalah kontras pendidikan dengan panas kering nya, badai debu, dan langit biru tak berawan diisi dengan terik matahari yang menyilaukan. Para badai langka adalah penyebab untuk perayaan sebagai terowongan semen kering dari saluran air diisi cepat dengan air deras. Sungai besar pasir mengalir di sekitar dan melalui terobosan metropolitan kemajuan manusia dalam wilayah Phoenix yang lebih besar, tegas dipindahkan ke samping untuk struktur beton dan baja. Pohon-pohon palem melayang di atas kepala kita dan Saguaro cactuses memberi hormat kami dengan tangan berduri mereka.

7. Set Up Plot

Plot adalah apa yang terjadi, alur cerita, tindakan. Jerome Stern mengatakan itu adalah bagaimana Anda mengatur situasi, di mana titik balik dari cerita itu, dan apa karakter lakukan di akhir cerita.

Plot adalah serangkaian acara sengaja diatur sedemikian rupa untuk mengungkapkan maknanya dramatis, tematik, dan emosional. -Jane Burroway

Memahami unsur-unsur cerita ini untuk mengembangkan tindakan dan hasil akhir mereka akan membantu Anda merencanakan cerita berikutnya pendek Anda.

    Ledakan atau "Hook." Mendebarkan A, mencengkeram, acara aduk atau masalah yang merebut perhatian pembaca segera.
    Konflik. Karakter versus diri internal atau eksternal sesuatu atau seseorang.
    Pameran. Informasi latar belakang yang diperlukan untuk melihat karakter dalam konteks.
    Komplikasi. Satu atau lebih masalah yang membuat karakter dari tujuan yang diinginkan.
    Transisi. Gambar, simbol, dialog, yang menghubungkan paragraf dan adegan bersama-sama.
    Flashback. Mengingat sesuatu yang terjadi sebelum cerita pendek terjadi.
    Klimaks. Ketika aksi naik dari cerita mencapai puncak.
    Falling Action. Melepaskan aksi cerita setelah klimaks.
    Resolusi. Ketika konflik internal atau eksternal menyelesaikan.

Brainstorming. Jika Anda mengalami kesulitan memutuskan plot, coba brainstorming. Misalnya Anda memiliki protagonis yang suaminya pulang suatu hari dan mengatakan bahwa ia tidak mencintainya lagi dan ia pergi. Apa tindakan yang dapat hasil dari situasi ini?

    Dia menjadi workaholic.
    Anak-anak mereka tidak bahagia.
    Anak-anak mereka ingin hidup dengan ayah mereka.
    Dia pindah ke kota lain.
    Dia mendapat pekerjaan baru.
    Mereka menjual rumah.
    Dia bertemu seorang psikiater dan jatuh cinta.
    Dia kembali dan dia menerima dia.
    Dia kembali dan dia tidak menerimanya.
    Dia melakukan bunuh diri.
    Dia melakukan bunuh diri.
    Dia bergerak dengan orangtuanya.

Langkah berikutnya adalah memilih satu tindakan dari daftar dan brainstorming daftar lain dari tindakan tertentu.

8. Buat Konflik dan Ketegangan

    Konflik adalah elemen fundamental dari fiksi, mendasar karena dalam literatur-satunya masalah adalah menarik. Dibutuhkan kesulitan untuk mengubah tema besar kehidupan ke dalam cerita: kelahiran, cinta, seks, pekerjaan, dan kematian. -Janet Burroway

Konflik menghasilkan ketegangan yang membuat cerita itu dimulai. Ketegangan diciptakan oleh pertentangan antara karakter atau karakter dan kekuatan internal atau eksternal atau kondisi. Dengan menyeimbangkan gaya yang berlawanan dari konflik, Anda tetap pembaca terpaku pada halaman tanya bagaimana cerita akan berakhir.
Konflik Kemungkinan Termasuk:

    Protagonis terhadap individu lain
    Protagonis melawan alam (atau teknologi)
    Protagonis melawan masyarakat
    Protagonis melawan Allah
    Protagonis melawan dirinya sendiri.

Yourke itu Konflik Daftar Periksa

    Misteri. Jelaskan hanya cukup untuk menggoda pembaca. Jangan pernah memberikan segalanya.
    Pemberdayaan. Berikan kedua pilihan sisi.
    Kemajuan. Jauhkan mengintensifkan jumlah dan jenis hambatan wajah protagonis.
    Kausalitas. Tahan karakter fiksi lebih bertanggung jawab daripada orang sungguhan. Karakter yang sering melakukan kesalahan membayar, dan, setidaknya dalam fiksi, orang terpuji sering menuai penghargaan.
    Surprise. Menyediakan kompleksitas yang cukup untuk mencegah pembaca meramalkan kejadian terlalu jauh di muka.
    Empati. Mendorong identifikasi pembaca dengan karakter dan skenario yang beresonansi senang atau (tidak menyenangkan) dengan impian mereka sendiri manis (atau berkeringat di malam hari).
    Insight. Mengungkapkan sesuatu tentang sifat manusia.
    Universalitas. Hadir perjuangan yang sebagian besar pembaca menemukan bermakna, bahkan jika rincian perjuangan yang mencerminkan tempat yang unik dan waktu.
    Taruhan tinggi. Yakinkan pembaca bahwa hasilnya penting karena seseorang yang mereka sayangi bisa kehilangan sesuatu yang berharga. Bentrokan sepele sering menghasilkan fiksi sepele.

9. Membangun ke Krisis atau Climax

Ini adalah titik balik saat cerita yang paling menarik atau dramatis.

    Krisis ini mungkin pengakuan, keputusan, atau resolusi. Karakter memahami apa yang belum pernah terlihat sebelumnya, atau menyadari apa yang harus dilakukan, atau akhirnya memutuskan untuk melakukannya. Justru ketika cacing berubah. Waktu adalah penting. Jika krisis terjadi terlalu awal, pembaca akan mengharapkan lain lagi titik balik. Jika itu terjadi terlambat, pembaca akan tidak sabar-karakter akan tampak agak tebal. -Jerome Stern

Jane Burroway mengatakan bahwa krisis "selalu harus dipresentasikan sebagai sebuah adegan. Ini adalah "saat ini" pembaca telah menunggu. Dalam kasus Cinderella, "adalah hasil ketika sandal yang cocok."

Sementara cerita yang baik membutuhkan krisis, peristiwa acak seperti kecelakaan mobil atau sakit mendadak hanyalah darurat-kecuali entah bagaimana melibatkan konflik yang membuat perawatan pembaca tentang karakter (lihat: "Krisis vs Konflik").

10. Cari Sebuah Resolusi

Solusi untuk konflik. Dalam fiksi pendek, sulit untuk memberikan resolusi yang lengkap dan Anda sering perlu untuk hanya menunjukkan bahwa karakter mulai berubah dalam beberapa cara atau mulai melihat sesuatu yang berbeda.

Yourke mengkaji beberapa pilihan untuk mengakhiri cerita.

    Buka. Pembaca menentukan maknanya.

        Mata YesBrendan tampak jauh dari imam dan sampai ke pegunungan.

    Diselesaikan. Yang jelas hasil.

        YesWhile Yohanes menyaksikan dengan putus asa, Helen dimuat mobil dengan barang miliknya dan pergi.

    Sejalan dengan awal tahun. Mirip dengan situasi awal atau gambar.

        YesThey mengendarai Chevrolet Impala 1964 mereka di jalan raya sementara angin bertiup melalui rambut mereka.

        YesHer ayah melaju di sebuah Chevrolet Impala 1964 baru, pengganti yang terbakar.

    Monolog. Karakter komentar.

        Ya saya ingin Tom bisa mengetahui bimbingan berduri Suster Dalbec sebelum setan debu dari Sin City belur jiwanya.

    Dialog. Karakter berbicara.

    Literal Gambar. Pengaturan atau aspek pengaturan menyelesaikan plot.

        Ya saluran air kosong sekarang dan matahari bersinar lagi.

    Gambar simbolis. Rincian mewakili arti di luar yang harfiah.

        Ya Melihat ke langit, aku melihat awan melintasi langit biru berkilauan di atas kami saat kami berdiri di panas pagi Sin City.

Sekian, Terima kasih telah membacanya!

Sumber: Kathy Kennedy dan Dennis G. Jerz